Cartel Harket [protocolo]
Harket [protocolo], de Juan Pablo Mendiola (2012)

Cristina Harket es una joven voluntaria, en un proyecto que investiga la posibilidad de sobrevivir en un búnker, con la única ayuda del sistema de inteligencia artificial llamado MAP #2. Ella alimenta al sistema con una serie de rutinas físicas, mentales y emocionales, y el sistema se encarga de mantenerla con vida. Algo sale mal y el mes que debía estar en el interior se convierte en algo más de dos años. Las puertas del búnker siguen cerradas.

El espectáculo nos habla de la confianza y de la traición. De la necesidad de vincularnos con alguien o algo, aunque no sea humano.

HARKET [PROTOCOLO], es un espectáculo interdisciplinar de ciencia ficción en el que danza, teatro, humor, música, diseño y video-mapping interactúan en su puesta en escena. Es además un proyecto transmedia que tiene su extensión en internet a través de blogs y redes sociales en los que el espectador puede expandir la experiencia antes de entrar a la sala o después, al llegar a su casa.

HARKET [PROTOCOLO] es el primer espectáculo de la compañía PANICMAP. Una decidida apuesta por la investigación de un lenguaje propio que bebe del encuentro entre diferentes disciplinas artísticas y que caracteriza las propuestas de su autor y director artístico.
 

dramaturgia / dirección / videoescena 
Juan Pablo Mendiola
intérprete
Cristina Fernández Pintado
voz MAP #2
Juan Pablo Mendiola
coreografía
Cristina Fernández Pintado
espacio sonoro
Juan Pablo Mendiola
escenografía
Assad Kassab
diseño vestuario / caracterización
María Almudéver
diseño iluminación
Manuel Conde / Juan Pablo Mendiola

motion graphics
Beatriz Herráiz / Adolfo Muñoz
diseño / programación sistema video
Manuel Conde
técnicos audiovisuales en gira
Manuel Conde / Juan Pablo Mendiola
cartel / programa de mano
Assad Kassab
fotografía
Assad Kassab
sparrings creativos
Paula García Sabio / Xavi Moreno /
Joan Ballester / Arturo Muñoz
contenido transmedia
Arturo Muñoz / Cristina López /
Maika Gimeno / Juan Pablo Mendiola

comunicación
Maika Gimeno
ayudante producción
Cristina López 
distribución nacional
A+, soluciones culturales
diseño de producción
Margarita Burbano
producción
PanicMap - Proyectos Escénicos
colabora
IVC - Institut valencià de Cultura
Sala L'Horta
AudioNet
Yapadú Produccions
Àrea de Cultura - Ajuntament de Mislata
agradecimientos
Blanca Torres / Flavio Burbano / Ana Campos

  Festivales y ferias

  • MADFeria

  • Fira Tàrrega

  • Escena Abierta Burgos

  • Festival TAC de Valladolid

  • Danza Xixón

  • Mostra de Teatre d’Alcoi

  • MAC Mislata 2018

  • Mostra Reclam de Castelló

  • Festival TOC d’El Puig

  • Festival Internacional Outono de Teatro de Carballo

  Menciones

  • Premio BBVA de Teatro 2014 Mejor Espectáculo

  • Premio BBVA de Teatro 2014 Mejor Actriz: Cristina Fernández

  • Premio del Festival Toc De El Puig 2013 al Mejor Texto

  • Candidato Premio Max 2014 Mejor Autoria Revelación

  • Finalista Premio AAPV ’13 Mejor Interpretación Femenina: Cristina Fernández

  • Espectáculo Recomendado. Comisión Teatro Y Circo. Red Española De Teatros. Cuaderno Octubre 2012

  • Espectáculo Recomendado en Catálogo Sarea. Red Vasca De Teatros

Reseñas

Óscar Brox
(Revista Detour)

En Harket (protocolo) se conjugan teatro y cine, danza y proyección tridimensional, haciendo de la experiencia lo más parecido a una película live-action, con su trama de suspense y sus bellos momentos apoyados en el uso de la tecnología digital.

Sin embargo, junto a Dystopia, uno cree ver en las propuestas de PanicMap algo más: no solo la voluntad de explorar los límites de la experiencia teatral, sino también la de jugar con los géneros, con la ficción más tradicional, para enfrentarnos a ese futuro cercano en el que la tecnología pone en riesgo nuestra existencia emocional. En el que cada cuerpo se verá en la obligación de dimensionar su espacio, trazando las líneas de su realidad, los contornos de su hogar. De, en definitiva, su identidad. 

Lo cierto, es que danza, teatro y tecnología cuajan de forma impecable gracias al imán y el pegamento vital de Cristina Fernández, una médium idónea, que consigue que nos pongamos en su lugar, participemos de su angustia, nos la creamos, y sigamos su argumentación lógica y su tensión física en un crescendo muy bien dosificado por el director.
[...] Asistimos con una fascinación que no ha hecho sino progresar desde que entramos en el teatro para disfrutar de un espectáculo y sin dejar de hacerlo descubrimos un poco más. No se la pierdan.

Julio Castro (La república Cultural)

El nuevo trabajo de Juan Pablo Mendiola incide en la idea de trabajos anteriores, incorporando también aquí la ingeniería informática, aplicada a la luz y la imagen, como ya hiciera en otro fan- tástico trabajo como "Ras!", En que el formato era de danza para niños, y que en esta ocasión se transforma en teatro y danza, sobre la que planea en cada momento la proyección de luces e imágenes, que consiguen construir un entorno ficticio, como una serie de pieles que definen también el estado de ánimo y el momento del drama.

Jordi Vilaró
(La Davallada D’Orfeu)

Trabajando una angustia ontológica de raíz kafkiana y con una maravillosa exhibición coreográfica con toques de Pina Bausch, Mendiola presenta un montaje técnicamente perfecto y visualmente hipnótico que se somete por encima de todo –y de ahí la grandeza de este pequeño gran montaje– al drama creciente de la protagonista de carne y hueso de la obra (Cristina Fernández). 

Los recursos técnicos aportan frescura y originalidad formal, pero lo que realmente garantiza el éxito de cualquier obra de teatro sigue siendo el mismo ahora que hace 2.500 años: 1) cotejar al hombre ante la incertidumbre de su propia condición; 2) conseguir un intérprete que ponga el cuerpo y el alma para lograr tal propósito.

Ni que decir tiene que el excelente y completísimo trabajo de Cristina Fernández y la fecunda imaginación de Juan Pablo Mendiola permiten alcanzar con creces ambos puntos.
¡Enhorabuena a ambos, pues, ya todos los integrantes de la compañía!

El espectáculo tiene varias lecturas que el espectador puede formularse a su antojo: ¿Metáfora de una mujer secuestrada? ¿Metáfora de una necesidad de ser dominados por un ser superior? ¿Metáfora de un dominio de las nuevas tecnologías sobre la capacidad de decidir? ¿Metáfora del síndrome de Estocolmo?

El espectáculo se mueve en una escenografía de pocos elementos: un sofá, una mesita y unos separadores, que cambian de coloración o de forma gracias a las aplicaciones de diseño videográfico, como corresponde a un futuro de ciencia ficción donde la mano artesanal de el ser humano cada vez queda más arrinconado frente a la mano invisible del teclado. A Gregor Samsa, si levantara la cabeza —o si levantara las antenas del escarabajo— se le caería la baba de comprobar cómo ha evolucionado su kafkiana metamorfosis.

Todos los aspectos técnicos y visuales están excepcionalmente elaborados, y expuestos con rara perfección. La intriga está muy bien construida y ofrece interesantes reflexiones y el trabajo de Cristina Fernández como intérprete es excelente, dando más consistencia y credibilidad a la historia.
Un placer inesperado.

Nadie puede dudar del importante papel que pueden jugar las nuevas tecnologías digitales en el teatro. Podemos ver los trabajos de Robert Wilson, Merce Cunningham o La Fura, para corroborarlo. En este caso hay que hablar de Juan Pablo Mendiola, un creador al que ya hay que tener muy en cuenta, y más después de este sorprendente e impactante espectáculo.
¿Frialdad? No, en este caso hay poesía, o, como dijo Arthur C. Clarke, «cualquier tecnología suficientemente avanzada es indistinguible de la magia». Pues eso pasa en este espectáculo que es, sobre todo, buen teatro.

Sato Díaz
(Primer Acto)

En una época en la que la tecnología es mucho más que una extensión del cuerpo humano, donde numerosas funciones de las personas pasan obligatoriamente por el dominio de ciertas tecnologías, esta obra es fundamental. Plantea de una manera divertida, con una dramaturgia fresca y bien construida, una relación necesaria pero imposible, la relación del ser humano con la máquina.

La ciencia ficción y la danza contemporánea, la música electrónica y un intento de entender el mundo, cuando parece que el mundo está contra nosotros, pidiendo a gritos que nos rebelemos contra lo establecido.

Iolanda G. Madariaga (Recomana.cat)

Se trata de un espectáculo muy dinámico que combina de forma magistral, la danza contemporánea, la interpretación teatral y las nuevas tecnologías de la imagen. Bajo la batuta de Juan Pablo Mendiola, se va desplegando un espectáculo elegante y sofisticado que funciona como un mecanismo de precisión.

Técnicamente brillante, humanamente inquietante, así es Harket [Protocolo], fruto del trabajo del colectivo Panicmap y del ingenio de Juan Pablo Mendiola (dramaturgia y dirección), una apuesta de riesgo para un género, la ciencia ficción, de poca tradición en escena. El conjunto impresiona y conmueve, inquieta y deja poso, una cápsula misteriosa en la que hay que adentrarse.

Juan Marea (Blogculturalia.net)

"Harket (protocolo)" es una propuesta insólita donde la danza supone camino narrativo; el esplendor audiovisual, espacio escénico; y la experimentación artística, poderosa coartada.

Cristina Fernández nos demuestra que es una auténtica todoterreno, ofreciéndonos una interpretación energética que atrapa al espectador desde el primer momento. La intérprete se mueve con rigor los diferentes registros que le pide el texto y lo hace de forma plenamente exitosa. Por otra parte, la dirección de Juan Pablo Mendiola es efectista y dinámica, creando una atmósfera creíble en la que realmente parece que vemos lo que pasa dentro del búnker, todo transportando al espectador hasta él.

Teresa Bruna (Teatralnet)

La actriz habla, baila y, apoyada por música, vídeo-mapping y diseño, transmite al público su angustia, la de quedarse para siempre encerrada con una voz omnipresente que la observa en todo momento sin mostrar dónde tiene los ojos. Una interpretación espectacular, de las que se deja la piel.

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