Harket [protocolo] Poster
Harket [protocole], de Juan Pablo Mendiola (2012)

Cristina Harket est une jeune volontaire dans un projet explorant la possibilité de survivre dans un bunker avec l'unique aide d'un système d'intelligence artificielle nommé MAP #2. Elle maintient le système avec une série de routines physiques, mentales et émotionnelles, et le système est responsable de la maintenir en vie. Quelque chose tourne mal, et le mois qu'elle devait passer à l'intérieur se transforme en plus de deux ans. Les portes du bunker restent fermées.

Le spectacle parle de confiance et de trahison. Du besoin de se connecter avec quelqu'un ou quelque chose, même si ce n'est pas humain.

HARKET [PROTOCOLE] est un spectacle de science-fiction interdisciplinaire où la danse, le théâtre, l'humour, la musique, le design et le video-mapping interagissent dans sa mise en scène. C'est aussi un projet transmédia qui se déploie sur internet à travers des blogs et des réseaux sociaux, où l'audience peut élargir l'expérience avant d'entrer dans la salle ou après, en rentrant chez eux.

HARKET [PROTOCOLE] est la première création de la compagnie de théâtre PanicMap. Cela représente un engagement ferme dans la recherche d'un langage unique qui émerge de l'intersection de différentes disciplines artistiques et caractérise les propositions de son auteur et directeur artistique.


Spectacle avec texte en espagnol, avec possibilité de surtitres en français

dramaturgie / mise en scène / conception vidéo
Juan Pablo Mendiola
interprète

Cristina Fernández Pintado
voix de MAP #2
Juan Pablo Mendiola
chorégraphie
Cristina Fernández Pintado
espace sonore
Juan Pablo Mendiola
scénographie
Assad Kassab
conception de costumes / caractérisation
María Almudéver
conception d'éclairage
Manuel Conde / Juan Pablo Mendiola

voix de MAP #2

motion graphics
Beatriz Herráiz / Adolfo Muñoz
conception / programmation de systèmes vidéo
Manuel Conde
techniciens audiovisuels
Manuel Conde / Juan Pablo Mendiola
conception d'affiche / programme
Assad Kassab
photographie
Assad Kassab
sparrings créatifs
Paula García Sabio / Xavi Moreno /
Joan Ballester / Arturo Muñoz
créateurs de contenu transmedia
Arturo Muñoz / Cristina López /
Maika Gimeno / Juan Pablo Mendiola

presse
Maika Gimeno
assistante de production
Cristina López 
distribution nationale (Espagne)
A+, Soluciones Culturales
conception de production
Margarita Burbano
production
PanicMap - Proyectos Escénicos
supporté par
IVC - Institut valencià de Cultura
Sala L'Horta
AudioNet
Yapadú Produccions
Àrea de Cultura - Ajuntament de Mislata
remerciements
Blanca Torres / Flavio Burbano / Ana Campos

  Festivals et foires

  • MADFeria

  • Fira Tàrrega

  • Escena Abierta Burgos

  • Festival TAC de Valladolid

  • Danza Xixón

  • Mostra de Teatre d’Alcoi

  • MAC Mislata 2018

  • Mostra Reclam de Castelló

  • Festival TOC d’El Puig

  • Festival Internacional Outono de Teatro de Carballo

 Prix ​​et mentions

  • Prix BBVA de Teatre 2014 Meilleur Spectacle

  • Prix BBVA de Teatre 2014 Meilleure Actrice: Cristina Fernández

  • Prix del Festival Toc del Puig 2013 au Meilleur Texte

  • Candidat Prix Max 2014 Meilleur Nouvel Auteur

  • Finaliste Prix AAPV ’13 Meilleure Performance Féminine: Cristina Fernández

  • Spectacle recommandé. Commission Théâtre et Cirque.Red Española De Teatros. Quadern Octubre 2012

  • Spectacle recommandé. en Catálogo Sarea. Red Vasca De Teatros

Reviews

Óscar Brox
(Revista Detour)

Dans Harket (protocol), théâtre et cinéma, danse et projection tridimensionnelle fusionnent, rendant l'expérience semblable à un film d'action en direct, complet avec un scénario plein de suspense et de beaux moments soutenus par la technologie numérique.

Cependant, à côté de Dystopie, on peut percevoir quelque chose de plus dans les propositions de PanicMap : non seulement l'intention d'explorer les limites de l'expérience théâtrale, mais aussi de jouer avec les genres, avec la fiction la plus traditionnelle, pour nous confronter à ce futur proche où la technologie met en danger notre existence émotionnelle. Où chaque corps sera obligé de dimensionner son espace, de dessiner les lignes de sa réalité, les contours de son foyer. En fin de compte, de son identité.

En effet, la danse, le théâtre et la technologie se mélangent parfaitement grâce au magnétisme et à l'énergie vitale de Cristina Fernández, un moyen idéal, qui nous fait empathiser avec son personnage, partager son angoisse, croire en elle et suivre son raisonnement logique et sa tension physique dans un crescendo habilement mesuré par le directeur.

[...] Nous regardons avec une fascination qui n'a fait que croître depuis que nous sommes entrés au théâtre pour profiter d'un spectacle et, sans cesser de le faire, découvrir encore plus. Ne le manquez pas.

Julio Castro (La república Cultural)

Le nouveau travail de Juan Pablo Mendiola part de l'idée des travaux précédents, incorporant également l'ingénierie informatique appliquée à la lumière et à l'image, comme il l'a fait dans un autre travail fantastique, "Ras!", où le format était la danse pour enfants. Cette fois, il se transforme en théâtre et danse, avec la projection constante de lumières et d'images qui créent un environnement fictif, comme une série de peaux qui définissent également l'humeur et le moment du drame.

Jordi Vilaró
(La Davallada D’Orfeu)

Travaillant avec une anxiété ontologique kafkaïenne et une magnifique présentation chorégraphique avec des touches de Pina Bausch, Mendiola présente une mise en scène techniquement parfaite et visuellement hypnotique qui se consacre principalement au drame croissant de la protagoniste en chair et en os de l'œuvre (Cristina Fernández).

Les ressources techniques ajoutent de la fraîcheur et de l'originalité formelle, mais ce qui garantit vraiment le succès de toute œuvre théâtrale reste le même qu'il y a 2 500 ans : 1) confronter l'homme à l'incertitude de sa propre condition ; 2) trouver un interprète qui met corps et âme pour atteindre cet objectif.

Inutile de dire que l'excellent et exhaustif travail de Cristina Fernández et la fertile imagination de Juan Pablo Mendiola réussissent amplement les deux points.
Félicitations à tous les deux, et à tous les membres de la compagnie !

Le spectacle a de multiples interprétations que le spectateur peut formuler à volonté : Une métaphore d'une femme séquestrée ? Une métaphore de la nécessité d'être dominé par un être supérieur ? Une métaphore de la domination des nouvelles technologies sur la capacité de décider ? Une métaphore du syndrome de Stockholm ?

Le spectacle se déroule dans une scénographie de peu d'éléments : un canapé, une petite table et des séparateurs, qui changent de couleur ou de forme grâce aux applications de design graphique vidéo, comme il convient à un futur de science-fiction où la touche artisanale humaine est de plus en plus reléguée par l'invisible main du clavier. Gregor Samsa, s'il levait la tête —ou s'il levait les antennes de son scarabée— baverait de voir comment sa métamorphose kafkaïenne a évolué.

Tous les aspects techniques et visuels sont exceptionnellement élaborés et présentés avec une rare perfection. L'intrigue est très bien construite et offre des réflexions intéressantes, et le travail de Cristina Fernández en tant qu'interprète est excellent, apportant plus de cohérence et de crédibilité à l'histoire.
Un plaisir inattendu.

Personne ne peut douter du rôle important que peuvent jouer les nouvelles technologies numériques au théâtre. On peut voir les œuvres de Robert Wilson, Merce Cunningham ou La Fura pour le corroborer. Dans ce cas, il faut parler de Juan Pablo Mendiola, un créateur qu'il faut prendre très au sérieux, surtout après ce spectacle surprenant et frappant.
Froideur ? Non, dans ce cas, il y a de la poésie, ou, comme le disait Arthur C. Clarke, « toute technologie suffisamment avancée est indiscernable de la magie ». C'est ce qui se passe dans ce spectacle, qui est, avant tout, du bon théâtre.

Sato Díaz
(Primer Acto)

Dans une époque où la technologie est bien plus qu'une extension du corps humain, où de nombreuses fonctions humaines passent nécessairement par la maîtrise de certaines technologies, ce travail est fondamental. Il présente de manière amusante, avec une dramaturgie fraîche et bien construite, une relation nécessaire mais impossible, la relation de l'être humain avec la machine.

Science-fiction et danse contemporaine, musique électronique et une tentative de comprendre le monde quand il semble que le monde est contre nous, nous appelant à nous rebeller contre les normes établies.

Iolanda G. Madariaga (Recomana.cat)

C'est un spectacle très dynamique qui combine magistralement la danse contemporaine, la représentation théâtrale et les nouvelles technologies de l'image. Sous la baguette de Juan Pablo Mendiola, se déploie un spectacle élégant et sophistiqué qui fonctionne comme un mécanisme de précision.

Techniquement génial, humainement inquiétant, c'est aussi Harket [Protocolo], une création du collectif Panicmap et l'ingéniosité de Juan Pablo Mendiola (dramaturgie et direction), un pari risqué pour un genre, la science-fiction, avec peu de tradition sur scène. L'ensemble impressionne et émeut, perturbe et laisse un impact durable, une mystérieuse capsule dans laquelle il faut entrer.

Juan Marea (Blogculturalia.net)

"Harket (protocolo)" est une proposition peu habituelle où la danse sert de chemin narratif ; splendeur audiovisuelle comme espace scénique ; et l'expérimentation artistique comme puissante alibi.

Cristina Fernández démontre qu'elle est une véritable polyvalente, offrant une performance énergique qui captive le public dès le premier moment. L'interprète se déplace avec rigueur à travers les différents registres demandés par le texte et le fait avec un grand succès. D'autre part, la direction de Juan Pablo Mendiola est efficace et dynamique, créant un environnement crédible dans lequel il semble vraiment que nous voyons ce qui se passe à l'intérieur du bunker, transportant ainsi le public.

Teresa Bruna (Teatralnet)

L'actrice parle, danse et, avec le soutien de la musique, du videomapping et du design, transmet au public son angoisse: la peur d'être piégée pour toujours avec une voix omniprésente qui l'observe à tout moment sans montrer où sont ses yeux. Une performance spectaculaire, dans l'ensemble.

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